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剧情简介
独属于《灌篮高手》的效应，让很多以家庭为单位的观众组团观看，两代人在看电影的两小时里共享了自己的青春。极具魅力的竞技精神、热血沸腾的团队协作，突破自我、挑战极限，这个永远不会过时的追梦故事教会了无数少年永不言弃与拼尽全力。每一代年轻人都有爱上《灌篮高手》的理由。也有很多新入坑的观众对片中宫城亲情线的细腻刻画感到十分动容，宫城和妈妈两人都一边承受着失去哥哥的悲痛，一边默默守护着对方，母子二人因为“爱”而对彼此小心翼翼。随着宫城通过“全国大赛”找到自我，两人也终于迎来和解，这一幕戳到很多观众的泪点，大呼“这是我看过最温柔细腻的亲情刻画。”这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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